衣裳羽衣困难1(衣儿裳)

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衣裳羽衣困难1(衣儿裳)

一、《霓裳羽衣曲》中的“裳”念“shang”还是“chang”

cháng。作单音节词时一律读cháng,作双音节词的一部分时读shang,而在古代除“衣裳”的用法外都是单音节词。本义是下衣。引申为车子的帷布等。如:岂曰无衣,与子同裳cháng河水汤汤,渐车帷裳cháng转轴拔弦三两声,整顿衣裳shang起敛容。

二、霓裳羽衣舞演出时间

周内:11:00、13:00、17:00、19:00;周末:11:00、13:00、15:00、17:00、19:00

霓裳羽衣舞——选材唐玄宗作曲,杨贵妃伴舞的霓裳羽衣舞,于“花舞大唐”三层阁楼舞台上进行实景演艺,杨贵妃轻盈优美的舞姿,伴着时而舒缓空灵、时而铿锵急促的古典音律,营造出“仙幻”的氛围。

三、白居易霓裳羽衣歌全文多少字

1、我昔元和侍宪皇,曾陪内宴宴昭阳。

2、千歌百舞不可数,就中最爱霓裳舞。

3、舞时寒食春风天,玉钩栏下香案前。

4、案前舞者颜如玉,不著人家俗衣服。

5、虹裳霞帔步摇冠,钿璎累累佩珊珊。

6、娉婷似不任罗绮,顾听乐悬行复止。

7、磬箫筝笛递相搀,击擫弹吹声逦迤。

8、散序六奏未动衣,阳台宿云慵不飞。

9、中序擘騞初入拍,秋竹竿裂春冰拆。

10、飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊。

11、小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生。

12、烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。

13、上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼。

14、繁音急节十二遍,跳珠撼玉何铿铮。

15、翔鸾舞了却收翅,唳鹤曲终长引声。

16、当时乍见惊心目,凝视谛听殊未足。

17、一落人间八九年,耳冷不曾闻此曲。

18、湓城但听山魈语,巴峡唯闻杜鹃哭。

19、移领钱唐第二年,始有心情问丝竹。

20、玲珑箜篌谢好筝,陈宠觱栗沈平笙。

21、清弦脆管纤纤手,教得霓裳一曲成。

22、虚白亭前湖水畔,前后祗应三度按。

23、便除庶子抛却来,闻道如今各星散。

24、今年五月至苏州,朝钟暮角催白头。

25、贪看案牍常侵夜,不听笙歌直到秋。

26、秋来无事多闲闷,忽忆霓裳无处问。

27、闻君部内多乐徒,问有霓裳舞者无。

28、答云七县十万户,无人知有霓裳舞。

29、唯寄长歌与我来,题作霓裳羽衣谱。

30、四幅花笺碧间红,霓裳实录在其中。

31、千姿万状分明见,恰与昭阳舞者同。

32、眼前仿佛睹形质,昔日今朝想如一。

33、疑从魂梦呼召来,似著丹青图写出。

34、我爱霓裳君合知,发于歌咏形于诗。

35、君不见我歌云,惊破霓裳羽衣曲。

36、又不见我诗云,曲爱霓裳未拍时。

37、由来能事皆有主,杨氏创声君造谱。

38、君言此舞难得人,须是倾城可怜女。

39、吴妖小玉飞作烟,越艳西施化为土。

40、娇花巧笑久寂寥,娃馆苎萝空处所。

41、如君所言诚有是,君试从容听我语。

42、若求国色始翻传,但恐人间废此舞。

43、妍媸优劣宁相远,大都只在人抬举。

44、李娟张态君莫嫌,亦拟随宜且教取。

四、《霓裳羽衣曲》是什么曲啊创作背景又是什么

1、《霓裳羽衣曲》即《霓裳羽衣舞》,是唐朝大曲中的法曲精品,唐歌舞的集大成之作。

2、直到现在,它仍无愧于音乐舞蹈史上的一颗璀璨的明珠。

3、在南唐时期,李煜和大周后将其大部分补齐,但是金陵城破时,被李煜下令烧毁了。

4、到了南宋年间,姜夔发现商调霓裳曲的乐谱十八段。

5、这些片断还保存在他的《白石道人歌曲》里。

6、《霓裳羽衣曲》描写唐玄宗向往神仙而去月宫见到仙女的神话,其舞、其乐、其服饰都著力描绘虚无缥缈的仙境和舞姿婆娑的仙女形象,给人以身临其境的艺术感受。

7、白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》诗,对此曲的结构和舞姿作了细致的描绘:全曲共三十六段,分散序(六段)、中序(十八段)和曲破(十二段)三部份,融歌、舞、器乐演奏为一体。

8、全曲36段,表现了中国道教的神仙故事。

9、《霓裳羽衣曲》在唐宫廷中倍受青睐,在盛唐时期的音乐舞蹈中占有重要的地位。

10、玄宗亲自教梨园弟子演奏,由宫女歌唱,用女艺人30人,每次10人。

11、有关此曲的表演情景,白居易、元稹在诗中均有精彩描写。

12、全曲共36段,全曲分散序(六段)、中序(十八段)和曲破(十二段)三部分:散序为前奏曲,全是自由节奏的散板,由磬、箫、筝、笛等乐器独奏或轮奏,不舞不歌;中序又名拍序或歌头,是一个慢板的抒情乐段,中间也有由慢转快的几次变化,按乐曲节拍边歌边舞;曲破又名舞遍,是全曲高潮,以舞蹈为主,繁音急节,乐音铿锵,速度从散板到慢板再逐渐加快到急拍,结束时转慢,舞而不歌。

13、白居易称赞此舞的精美道:“千歌万舞不可数,就中最爱霓裳舞。

14、”《霓裳羽衣曲》表明唐代大曲已有了庞大而多变的曲体,其艺术表现力显示了唐代宫廷音乐所取得的巨大成就。

15、其乐队通过白居易的《霓裳羽衣歌和微之》可看出《霓裳羽衣曲》伴奏采用了磬(唐代指铜钵)、筝、箫、笛、箜篌、筚簟、笙等金石丝竹,乐声“跳珠撼玉”般令人陶醉。

16、后来,到五代十国时期,南唐后主李煜与他的皇后周后凭着自己的音乐天赋,复原了失传200年的《霓裳羽衣曲》。

17、这是唐代宫廷著名的舞蹈,传说是唐玄宗李隆基所作,由他宠爱的贵妃杨玉环作舞表演。

18、原舞已失传,现在的表演是根据文字记载和诗歌描写意想再创作的。

19、音乐采用古老的《长安鼓乐》作素材,舞蹈吸收了陕西和敦煌壁画的某些舞姿造型,采取唐大曲结构形式。

20、此曲约成于公元718~720年间,关于它的来历,则有三种说法:一是说玄宗登三乡驿,望见女儿山(传说中的仙山),触发灵感而作;第二种说法则是根据《唐会要》记载:天宝十三年,唐玄宗以太常刻石方式,更改了一些西域传入的乐曲,此曲就是根据《婆罗门曲》改编;第三种则折衷前两种说法,认为此曲前部分(散序)是玄宗望见女儿山后悠然神往,回宫后根据幻想而作;后部分(歌和破)则是他吸收河西节度使杨敬述进献的印度《婆罗门曲》的音调而成。

21、唐玄宗引《霓裳羽衣曲》为得意的作品,开始仅在宫廷表演,开元二十八年,杨玉环在华清池初次进见时,玄宗曾演奏《霓裳羽衣曲》以导引。

22、当时,大臣张说《华清宫》云:“天阙沉沉夜未央,碧云仙曲舞霓裳;一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。

23、”《霓裳羽衣曲》在开元、天宝年间曾盛行一时,天宝乱后,宫廷就没有再演出了。

24、由于《霓裳羽衣曲》乐调优美,构思精妙,以后各藩镇也纷纷排演此曲,因此唐代文人都有歌咏或笔录。

25、以后,随着唐王朝的衰落崩溃,一代名曲《霓裳》竟然“寂不传矣”。

26、其实到中唐,此曲已被许多人淡忘。

27、五代时,南唐后主李煜得残谱,昭惠后周娥皇与乐师曹生按谱寻声,补缀成曲,并曾一度整理排演,但已非原味了。

28、南宋丙午(1186)年间,姜白石旅居长沙,一次登祝融峰在乐工故书中偶然发现了商调霓裳曲的乐谱十八段,他为“中序”第一段填了一首新词,即《霓裳中序第一》,连同乐谱一起被保留了下来,词如下:丙午岁,留长沙,登祝融,因得其祠神之曲,曰黄帝盐、苏合香。

29、又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕,皆虚谱无词。

30、按沈氏乐律“霓裳道调”,此乃商调;乐天诗云“散序六阕”,此特两阕。

31、未知孰是?然音节闲雅,不类今曲。

32、予不暇尽作,作中序一阕传于世。

33、予方羁游,感此古音,不自知其词之怨抑也。

34、亭皋正望极,乱落江莲归未得,多病却无气力。

35、况纨扇渐疏,罗衣初索,流光过隙。

36、人何在,一帘淡月,仿佛照颜色。

37、笛里关山,柳下坊陌,坠红无信息。

38、漂零久,而今何意,醉卧酒垆侧。

39、由上可见,白石记谱填词的《霓裳中序第一》分上下片,歌词为长短句,结构上显然已受到词乐的影响。

40、但音调古朴,曲中常出现降低的七度音(b7),体现出唐代燕乐侧商调的典型风格。

41、歌曲的情调闲雅而沉郁,特别是两处(b7)音与“人何在”、“飘零久”的歌词相配合、更加深了感慨的色彩。

五、收纳物语霓裳羽衣怎么过

1、打开手机上的收纳物语游戏,然后首先把头饰放在衣柜的右上角,然后点击左下角的一筐衣服,点击一下会出来一件物品;

2、完成上一步我们把所有的汉服放在左边衣柜的左上角,汉服右边两个格子摆放两个团扇;

3、汉服下方摆放三双鞋子,鞋子右边摆放两个香囊;

4、右边衣柜的左上角是摆放耳环的位置,耳环下方摆放上衣,上衣下方摆放半身裙;

5、右边衣柜的右上角的两个格子摆放头饰,头饰下方摆放红色盒子,红色盒子下方摆放黑色盒子;

6、把左边衣柜右下角的柜子打开,摆放卡其色的盒子,红色的书要放进卡其色的盒子里哦;

7、最后把红色箱子的盖盖上,黑色箱子的抽屉关起来即可通关。

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